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資料情報
各蔵書資料に関する詳細情報です。
| No. |
所蔵館 |
配架場所 |
資料番号 |
資料種別 |
請求記号 |
帯出区分 |
状態 |
所蔵棚番号 |
ＡＪ区分
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取込区分
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在架
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| 1 |
中央 | BF芸術 | 1022006751 | 図書 | 774// | | 在庫 | L31B | 一般書(A) | |
○ |
| 2 |
東成 | | 6340484309 | 図書 | 774// | | 在庫 | | 一般書(A) | |
○ |
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書誌詳細
この資料の書誌詳細情報です。
| タイトルコード |
1000012327798 |
| 書誌種別 |
図書 |
| 書名 |
花とフォルムと |
| 書名ヨミ |
ハナ ト フォルム ト |
| 副書名 |
転換する時代の歌舞伎評論 1970-2010 |
| 副書名ヨミ |
テンカン スル ジダイ ノ カブキ ヒョウロン センキュウヒャクナナジュウ ニセンジュウ |
| 著者名 |
中村 哲郎／著
|
| 出版者 |
朝日新聞出版(発売)
|
| 出版年月 |
2011.7 |
| ページ |
717p |
| 大きさ |
22cm |
| ISBN |
4-02-100150-5 |
| 分類記号 |
774.04
|
| 著者紹介 |
1942年山梨県生まれ。演劇研究者にして評論家。芸術選奨文部大臣新人賞、日本演劇学会河竹賞、AITC演劇評論賞ほか受賞。著書に「歌舞伎の近代」など。 |
| 内容紹介 |
伝統か、現代か、芸か、ドラマか、祭宴か…。演劇研究者にして評論家の著者が、1970年代から2000年代までの約40年間に書いた歌舞伎に関連する批評・研究・エッセイ・紀行などを収録する。 |
目次
内容細目
| No. |
内容タイトル |
内容著者１ |
内容著者２ |
内容著者３ |
内容著者４ |
| 1 |
玉三郎浪漫 |
中村 吉右衛門/述 |
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| 2 |
三十歳の染五郎論 |
中村 歌右衛門/述 |
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| 3 |
サンディエゴにて |
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| 4 |
ジオットの塔 |
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| 5 |
朱塗りの盃 |
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| 6 |
花とフォルムと |
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| 7 |
三島由紀夫と能楽・歌舞伎 |
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| 8 |
『三島由紀夫の演劇 幕切れの思想』書評 |
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| 9 |
16ミリ『熊谷陣屋』巡回記 |
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| 10 |
北米における能・歌舞伎研究の現状 |
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| 11 |
玉三郎のマクベス夫人 |
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| 12 |
ある国立劇場時代の終わり |
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| 13 |
歌舞伎の本 |
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| 14 |
歌舞伎の演出と演技 |
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| 15 |
せりふの歴史 |
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| 16 |
女方論の移りかわり |
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| 17 |
松緑と勘三郎 |
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| 18 |
児太郎/信二郎/歌昇 |
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| 19 |
新しい歌舞伎星座の形成 |
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| 20 |
おもひ泉の |
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| 21 |
喜寿の『連獅子』 |
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| 22 |
片岡喜左衛門 |
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| 23 |
猿若三桃子 |
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| 24 |
歌右衛門舞踊 |
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| 25 |
私のメトロポリタン歌舞伎紀行 |
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| 26 |
ニューヨーク歌舞伎公演の初日 |
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| 27 |
大草原の大歌舞伎 |
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| 28 |
玉三郎デー |
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| 29 |
伝統演劇国際化の三方向 |
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| 30 |
金毘羅大芝居'85 |
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| 31 |
よみがえった芝居小屋 |
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| 32 |
『布引滝』通しと客席風景 |
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| 33 |
歌舞伎座での若い『東文章』 |
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| 34 |
前進座・夏の陣 |
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| 35 |
新しい幸四郎の誕生を軸に |
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| 36 |
猿之助の初心 |
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| 37 |
團十郎襲名の発表 |
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| 38 |
「南北劇団」としての前進座 |
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| 39 |
ポイントを欠く花形歌舞伎 |
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| 40 |
三つの焦点 |
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| 41 |
久びさの新作『北洲霊異』 |
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| 42 |
代表作をもって対陣 |
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| 43 |
『鏡獅子』の純度 |
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| 44 |
祭りから祭りへ |
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| 45 |
喜寿の盛綱 |
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| 46 |
十時間の昭和仮名手本 |
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| 47 |
乱戦五十日興行 |
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| 48 |
大歌舞伎の『妹背山』 |
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| 49 |
歌舞伎十八番 |
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| 50 |
新歌舞伎十八番 |
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| 51 |
『勧進帳』の輝き |
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| 52 |
九尺の花房二百六十 |
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| 53 |
館の騒動 |
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| 54 |
残された風景 |
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| 55 |
桜丸の「丸」 |
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| 56 |
江戸神話劇 |
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| 57 |
棧敷の百富士 |
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| 58 |
江戸文化の豊饒を伝える演劇史書 |
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| 59 |
戦後歌舞伎へのユニークな試験 |
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| 60 |
世界歌舞伎会議への夢 |
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| 61 |
北京の劇場 |
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| 62 |
こんぴら歌舞伎大芝居讃 |
中村 吉右衛門／述 |
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| 63 |
古稀を迎えて |
中村 歌右衛門／述 |
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| 64 |
外国語になった日本語「かぶき」 |
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| 65 |
“日本劇”としての『修禅寺物語』 |
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| 66 |
世界化された江戸劇場の軽空間 |
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| 67 |
ジャパン・フェスティバルを見て |
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| 68 |
伝統演劇による世界史の舞台化 |
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| 69 |
カブキ『ミカド』と国際研究集会 |
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| 70 |
團十郎のリズム |
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| 71 |
澤村宗十郎の位置 |
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| 72 |
戯曲と向き合う声優 |
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| 73 |
好きと嫌いは紙一重 |
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| 74 |
頰かぶりの中の一代男 |
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| 75 |
垂翅の客を憐れむ |
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| 76 |
歌右衛門のメーデン |
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| 77 |
連続史の魔術 |
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| 78 |
放れ業の『平家女護嶋』全段上演 |
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| 79 |
梅も桜も花見時 |
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| 80 |
伊織・るん その再会 |
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| 81 |
中村会の日月星 |
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| 82 |
競演の五・六段目 |
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| 83 |
『室町御所』の魅力 |
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| 84 |
桜姫の帰郷 |
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| 85 |
初春の江戸狂言 |
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| 86 |
明治座の春の泡雪 |
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| 87 |
白鸚追善 |
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| 88 |
追善狂言『盛綱陣屋』 |
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| 89 |
顔の揃った追善「源氏店」 |
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| 90 |
孝夫の菅丞相及び八十助の熊谷 |
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| 91 |
青果劇の再出発 |
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| 92 |
久しぶりの「筍掘り」 |
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| 93 |
知的な演技 |
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| 94 |
シアターとオデオン |
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| 95 |
小屋の空気 |
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| 96 |
復活狂言 |
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| 97 |
代行時代 |
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| 98 |
真理教の乱 |
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| 99 |
読む戯曲 |
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| 100 |
前進座のレパートリー |
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| 101 |
世界は一つ |
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| 102 |
昔の人 |
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| 103 |
戸板康二の手紙 |
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| 104 |
立ち見と天井桟敷 |
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| 105 |
演劇人某月某日 |
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| 106 |
演劇書・私の一冊 |
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| 107 |
シェイクスピア繚乱 |
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| 108 |
夭折と長寿 |
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| 109 |
『千本桜』の金メダル |
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| 110 |
“兼ねる役者”の裏表 |
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| 111 |
鳴神劇の魅力 |
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| 112 |
多面体劇としての王代ロマン |
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| 113 |
道行の三幅対 |
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| 114 |
軽快な青春性 |
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| 115 |
改作『殿下茶屋聚』 |
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| 116 |
失われた歌舞伎美術 |
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| 117 |
名匠の晩年と前進座という劇団 |
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| 118 |
春江花月の夜 |
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| 119 |
かぶき夢幻の御生涯 |
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| 120 |
歌舞伎というアキレス腱 |
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| 121 |
井伏先生から聞いた芝居に関する話 |
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| 122 |
芸術の彷徨者 |
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| 123 |
大なかむらその日その日 |
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| 124 |
聖なる超人のひとり |
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| 125 |
私見・三島由紀夫と戦後歌舞伎の周辺 |
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| 126 |
公卿悪の“妖” |
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| 127 |
天下の快作『褌医者』とその作者 |
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| 128 |
“ダッチ・ロール時代”と歌舞伎の隠者としての私 |
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| 129 |
三代源氏誉の光 |
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| 130 |
さまざまな歌舞伎咲きだした花へ |
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| 131 |
底光りのする大石 |
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| 132 |
“光而不耀”の人 |
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| 133 |
私の3点 |
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